{"id":3154,"date":"2023-03-03T16:12:47","date_gmt":"2023-03-03T15:12:47","guid":{"rendered":"https:\/\/mandoline2023.de\/?p=3154"},"modified":"2024-03-17T10:26:17","modified_gmt":"2024-03-17T09:26:17","slug":"menschen-mandolinen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mandoline2023.de\/?p=3154","title":{"rendered":"Menschen & Mandolinen: Mari Fe Pav\u00f3n & Juan Carlos Mu\u00f1oz"},"content":{"rendered":"\t\t
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Mari Fe Pav\u00f3n & Juan Carlos Mu\u00f1oz<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Wie denkt ihr \u00fcber Transkriptionen \u2013 zum Beispiel von Bach-Violinkonzerten?<\/em><\/p>

Transkriptionen hat es auch in der Barockzeit gegeben. Andererseits wissen wir, dass Bach nichts f\u00fcr Mandoline komponiert hat. Seine Konzerte klingen so sch\u00f6n auf der Violine. Braucht man sie f\u00fcr die Mandoline? Die Mandoline hat den Ruf, dass es kein Repertoir f\u00fcr sie g\u00e4be, darum der Drang zu Transkriptionen. Wir haben hier vor Ort eine Mandolinenklasse aufgemacht, weil wir Originalmusik gespielt haben. Der Direktor des Hauses und die Politiker, die \u00fcber die Finanzen entscheiden, sahen: \u201eAch es gibt ja ein Repertoir!\u201c Bach-Transkriptionen sind mehr f\u00fcr das Business. Wenn man im Mandolinenquartett nur Mozart aufnimmt \u2013 was bringt das musikalisch? Mozart verkauft sich gut. Bach verkauft sich gut. Vivaldis Vier Jahreszeiten verkaufen sich ebenfalls gut, wobei viele T\u00f6ne nicht f\u00fcr die Mandoline geeignet sind. Wir sind ja bei verschiedenen Labels und wissen, was diese wollen. Aber sch\u00f6ner als mit der Violine wird es nicht. Wir spielen auf Barockfestivals in der ganzen Welt \u2013 aber nicht Bach oder Mozart. Die Leute w\u00fcrden sagen: \u201eWas ist denn original bei euch?\u201c<\/p>

Und wenn Studierende solche Werke spielen?<\/em><\/p>

F\u00fcr Sch\u00fcler ist es hilfreich zum Verst\u00e4ndnis der Musik. Es ist sehr wichtig, den Stil von Bach oder Corelli zu kennen. Bach ist einmalig. Wir haben allerdings mehr Interesse daran, zu zeigen, was die Mandoline in der Barockzeit war. Wir arbeiten f\u00fcr unser Instrument. Zum Beispiel gibt es die Santini-Sammlung in M\u00fcnster. Dort findet man f\u00fcr die Mandoline lauter Originalliteratur, alleine schon drei Sonaten in Tabulatur niedergeschrieben! Man muss nur nach Originalen suchen\u2026<\/p>

\u00a0<\/p>

Sp\u00fcrt man, ob etwas f\u00fcr Mandoline geschrieben ist?<\/em><\/p>

Klar! Man merkt, das ist nicht mandolinistisch. Bei der Gitarre ist es \u00e4hnlich: Dann \u00e4ndern sich die Saiten, die Modulation, die Spannung, der Klang. Manchmal verhalten sich aber auch die Spielenden merkw\u00fcrdig: Auffallend viele Mandolinisten spielen mit verstimmten Instrumenten. Wir verstehen das nicht. Es gibt auch Leute, die eine Barockmandoline haben und statt Darm- (heute eher Carbon) Saiten Stahlsaiten aufziehen!<\/p><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ihr habt auf Euren CDs einen so delikaten Klang. Diesen kann ich sofort im Radio erkennen.<\/em><\/p>

Wir spielen mit Federn von Pfau, Ente und Fasan. Die Auswahl h\u00e4ngt vom Raum ab oder wie schnell wir spielen wollen. F\u00fcr diese CD haben wir viele Federn kaputt gemacht. F\u00fcr langsame S\u00e4tze nehmen wir Federn, die ein bisschen dicker sind, dann wird der Klang etwas runder. F\u00fcr schnelle S\u00e4tze nehmen wir eine d\u00fcnnere Feder. Unsere Instrumente sind alle von Alfred Woll.<\/p>

Der 9. Ton auf dieser CD klingt so merkw\u00fcrdig\u2026<\/em><\/p>

Die Tonart ist c-moll, die sehr selten in der Mandolinenliteratur vorkommt. Wir haben die Valotti-Stimmung (Temperatur) verwendet, die besonders in der historischen Auff\u00fchrungspraxis gerne benutzt wird: Die Terzen sind da besonders gro\u00df!<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tBaroque Sonatas<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tValotti Stimmung<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Ihr erschlie\u00dft immer mehr die \u00d6ffentlichkeit f\u00fcr die Mandoline. Andererseits geben viele Vereine auf\u2026<\/em><\/p>

Man darf den Unterricht nicht als Nebensache ansehen. F\u00fcr uns ist die Orchesterarbeit sehr wichtig. Wir leben einen Traum!<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Warum kann man Barock-Musik gut verkaufen? Was ist daran so zeitgem\u00e4\u00df?<\/em><\/p>

Wir haben sehr viel Freiheit, wenn wir Barock spielen. Anfangs haben wir von allem etwas gespielt: Modern, Romantik, Calace\u2026\u201c. Bis wir dann viele historische Instrumentenschulen gelesen hatten, wie Quantz. \u201eAuf einmal gingen die T\u00fcren auf in Paris mit unserem ersten Label. Die haben sich gefreut, etwas ganz anderes zu haben! Das beste Kompliment, was man uns nach einem Konzert machen kann, wenn man sagt: \u201eDas war richtige Barockmusik!\u201c Nicht: \u201eGute Musik auf der Mandoline\u201c. Wenn das Publikum die Mandoline als Barockmusik angesehen hat, dann haben wir unser Ziel erreicht.<\/p>

Dazu m\u00f6chte ich Dir eine Anekdote erz\u00e4hlen. Wir hatten auf einem Festival gespielt und der Manager wollte uns die Gage \u00fcbergeben. Da sagte er: \u201eIch kann Euch die versprochene Summe nicht geben. Ich kann es nicht bezahlen, was ihr gespielt habt. \u2013 Aber ich gebe euch 1000.-\u20ac mehr!\u201c<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Wenn ihr sagt, ihr habt viel Freiheit in der Barockmusik \u2013 wie bereitet ihr euch darauf vor?<\/em><\/p>

Wir proben fast jeden Tag. Man kann nicht einmal im Jahr die Barockmandoline aus dem Koffer nehmen und ein Konzert spielen. Viele Mandolinisten wissen, dass man in der Barockmusik verzieren muss \u2013 aber es passt nicht. Wenn man viel Barock spielt, dann versteht man das.<\/p>

Der Stil! Man kann eine Sonate aus Norditalien nicht wie eine Sonate aus Neapel spielen. Es gibt gro\u00dfe Mentalit\u00e4tsunterschiede. Die norditalienische Musik passt gut zu dem Terz- und Quart Instrument Barockmandoline, wo man mit vielen leeren Saiten Arpeggios spielen kann. Es ist eine ganz besondere Musik, die man nicht auf Quintenstimmungs-Instrumenten, wie der neapolitanischen Mandoline, unterbringen kann.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Und wie ist es bei Eurer CD \u201eFragrances of Venice\u201c? Da wird ja in Venedig musiziert.<\/em><\/p>

Das ist noch einmal etwas anderes. Da sind Neapolitaner nach Venedig gegangen \u2013 also wurden die Arien auf neue Weise interpretiert. Es ist ein Konzertmit einem Sopran, und zwei Mandolinen geh\u00f6ren zum Instrumentarium.<\/p>

Die Stimmung im Barock lag zwischen370 Hz und 567Hz! In Venedig um 1700 galt sogar 460Hz. Eigentlich braucht man daf\u00fcr ein anderes Instrument, man muss zwischen den St\u00fccken wechseln. Aber wir bleiben bei 415Hz sonst werden wir verr\u00fcckt\u2026\"\ud83d\ude0a\" Das ist die allgemeine Grundstimmung heutzutage.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tVenice's Fragrance<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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K\u00f6nnt ihr mir erkl\u00e4ren, wie ihr Euch in der Barockmusik mit den Musikerkollegen absprecht? <\/em><\/p>

Bei unserer Interpretation ist es uns wichtig, den Geist der einzelnen Kompositionen getreu und einheitlich wiederzugeben und insbesondere das Continuo bestm\u00f6glich zu besetzen. W\u00e4hrend der Proben testen wir zahlreiche M\u00f6glichkeiten und wir passen unsere musikalischen Entscheidungen entsprechend an. Damit die Sonaten\/Musik m\u00f6glichst neu und frisch klingen, \u00fcberlassen wir auch die Wahl der Klangfarben nicht dem Zufall. Die Besetzung des Basso continuo mit Cembalo, Orgel, Cello, Theorbe und Gitarre erm\u00f6glicht eine gro\u00dfe Vielfalt an Variationen, und die ausgefallene Kombination von Gitarre und Orgel. DAS CONTINUO IST SEHR WICHTIG.<\/p>

Sehr wichtig? Ich habe es immer f\u00fcr eine Begleitung gehalten.<\/em><\/p>

\u00a0<\/em>SEHR WICHTIG! Das Continuo macht alles aus. Affekte und Tonarten in der Barockmusik sind wichtig. C-moll, wor\u00fcber wir am Anfang gesprochen haben, bedeutet \u201eernst\u201c, das hei\u00dft, es ist eine besondere Tonart. Misterioso. Innerlich. Viele spielen diese Tonart wie G-Dur. Wenn man nicht versteht, was man spielt, kann man viele Fehler machen. Man geht in eine andere Richtung, die nichts damit zu tun hat.<\/p>

Ihr spielt wie ein Theaterst\u00fcck?<\/em><\/p>

Ja, wie das Leben ist!<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Wie entdeckt Ihr denn solche Originalmusik? K\u00f6nnt Ihr mir ein Beispiel erz\u00e4hlen?<\/em><\/p>

Ja, aus unserer Vorbereitung der \u201eSospiri d\u2019amanti\u201c CD.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tSospiri d'amanti<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Auf dieser CD ist eine Cantate von Gabriele Leone (<\/strong> Cantate a voix seule et symphonie dans le genre Italien), ein Neapolitaner, der eine Zeit lange Direktor der Londoner Oper war. Der Organist Wilhelm Krumbach hatte Indizien, dass Leone eine Kantate geschrieben hat. Wir schrieben an den Mandolinisten Ugo Orlandi und er erinnerte sich, vor 30 Jahren so etwas in London gesehen zu haben. Und tats\u00e4chlich lag die Cantate in einem dicken Sto\u00df italienischer Arien!<\/p>\n

Dann geht es daran, die Tabulaturen im Computer lesbar zu machen. Hier ein Beispiel von Chancy:<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Wie geht Ihr danach vor? Spielt Ihr alleine?<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em>Wir \u00fcben alleine, und dann kann man sagen, was man zum Continuo sagen will. Man kann sich zum Beispiel entscheiden, ob man Cembalo oder lieber Orgel m\u00f6chte, wenn die T\u00f6ne lange ausgehalten werden sollen. Wenn man die Theorbe durch eine Gitarre ersetzen muss, weil keine Theorbenspieler greifbar ist, dann ist die Magie weg. Es gibt unglaublich viele Impulse vom Continuo! Wir wollen die Mandoline voranbringen.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Und zum Abschluss noch eine Frage, die mir auf dem Herzen liegt: Sind die Scarlatti Sonaten f\u00fcr Cembalo oder f\u00fcr Mandoline? Denn mancher spielt sie auf der Mandoline.<\/em><\/p>\n

Darauf k\u00f6nnen wir Dir eine klare Antwort geben: Die Sonaten K77, K81, K88, K89, K90 und K91 sind f\u00fcr Mandoline gedacht. Viele Akkorde k\u00f6nnen nur mit einem Instrument gespielt werden in Quartstimmung wie die Barockmandoline. Denn erstens haben sie eine Melodiestimme und darunter Basso Continuo. Und zweitens \u2013 jetzt kommt\u2019s! \u2013 steht dar\u00fcber \u201eSonatina per mandolino e cembalo\u201c! Dieser Beweis liegt in der Nationalbibliothek in Paris.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Sie f\u00fchren vor, wie eine Mandoline mit unterschiedlichen Plektren klingt:
Ein Plektrum mit wenig Bart und eines mit viel Bart.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wir spielen mit Federn von Pfau, Ente und 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